A edição, disponível nas bancas, é inteiramente dedicada à saga original da
História e Glória da Dinastia Pato!
Domingo, dia 20 de Julho de 1969, 19 horas e 18 minutos:
Neil Armstrong é o primeiro homem a pôr os pés na Lua, mas não o primeiro pato. Na verdade, o
Tio Patinhas já lá tinha estado, como descobriremos no início de
História e Glória da Dinastia Pato.
É neste histórico episódio que ganha vida a saga que os leitores da
Topolino encontraram nas bancas a partir de quinta-feira, 2 de Abril de 1970, juntamente com uma outra muito agradável surpresa: a oferta de uma moeda de alumínio dourado.
“E não uma única moeda”, recorda
Gaudenzio Capelli, histórico director da
Topolino e à altura vice-chefe de redacção, “mas oito. Em anos em que eram raras as ofertas ligadas à publicação semanal da
Disney, aquela iniciativa em apoio da nova saga escrita por
Guido Martina foi uma ideia realmente vencedora. Depois da anterior '
Operação Dólar', que conduziu a um bom incremento dos exemplares vendidos, esta nova iniciativa fez registar, semana após semana, um aumento progressivo de difusão muito mais relevante. Confesso que a ideia não foi minha, mas de
Raimondo Mattioli, editor responsável pela
Topolino. Quando
Mattioli viu as primeiras vinhetas desenhadas por
Romano Scarpa, quis ler todo o guião. Voltou no dia seguinte ao meu gabinete e sugeriu de imediato que se apoiasse uma história tão importante com uma campanha publicitária igualmente imponente.”
Uma iniciativa editorial realmente inesquecível, a da
História e Glória da Dinastia Pato, uma saga cheia de acontecimentos, piadas e fabulosas personagens, entre as quais, a conhecidíssima figura televisiva
Ruggero Orlando, jocosamente rebaptizado por
Martina “Rugido Urlando”, autor de um “rugido” que faz petrificar o
Tio Patinhas, que, mesmo na Lua, tem os seus tesouros escondidos para proteger. Enquanto, página após página, no primeiro episódio o leitor descobre o motivo do grande desespero do
Tio, na redacção trabalha-se afincadamente na programação de toda a saga, que se desenrolará no período de dois meses, articulando as 275 páginas previstas em oito edições.
UMA EQUIPA GALÁTICA
“
Guido Martina sempre foi um raio na escrita dos seus textos. Isto não quer dizer, porém, que, para ele, este novo e importante encargo fosse um passeio no parque, mas lembro-me de que manteve as entregas programadas. Naqueles dias do verão de 1969, em Itália e no mundo, o feito de
Neil Armstrong e
Buzz Aldrin estava na boca de todos.
Martina, sempre atento a colher inspiração nos mais importantes fenómenos mediáticos, aproveitou logo a oportunidade, e explorou a grande notoriedade da alunagem para dar o pontapé de saída à longa saga. Mas foi o
Coronel Gian Giacomo Dalmasso, que tinha a responsabilidade e a coordenação das histórias da
Topolino, que se deu conta de imediato que um único desenhador, ainda que com toda a antecipação prevista, jamais seria capaz de produzir a cada semana as mais de trinta páginas da história. Com
Elisa Penna, então chefe de redacção da
Topolino, e o director
Professor Mario Gentilini, decidiu juntar a Scarpa – que já se socorria da colaboração do muito jovem
Giorgio Cavazzano – outro grande autor disneyiano,
Giovan Battista Carpi. O projecto tornava-se assim ainda mais exigente. Tinham posto em marcha uma grande história, realizada por um formidável escritor como
Guido Martina, queridíssimo por muitas gerações de leitores, fascinados por tantas histórias, acima de todas '
O Inferno de Mickey', que nunca deixavam de citar nas cartas que enviavam para a redacção. Para mais, a saga socorria-se também da obra de três mestres da banda desenhada disneyiana como
Carpi, Cavazzano e
Scarpa.”
Depois do primeiro episódio introdutório, desenhado por
Romano Scarpa, o leme passou para
Giovan Battista Carpi, que levou os
Patos do presente ao Antigo Egito e depois à Antiga Roma a conviver, não só com os legionários romanos, mas também com… as personagens que habitualmente povoam
Ratópolis, e que aqui respondem pelo nome de
Bafo o Gladiador, de Patetus Augustus Imperador e, depois, em terras espanholas, de
Minnie Bela de Castela. “Uma mistura hoje impensável e, sobretudo, contrária à política da
Disney que pretende que não haja contaminações entre
Patos e
Ratos. Mas naquela altura tudo era possível.”
Na época, podia efectivamente acontecer que algumas diretivas gerais escapassem aos controlos, como a presença de um cigarro (apagado, por sorte) na boca de um legionário romano, um cachimbo do condutor do taxi-quadriga ou, em diversas ocasiões, o charuto aceso do
Bafo-de-Onça.
MISTURA DE CONTAMINAÇÕES
Mas não eram apenas estas as liberdades que o brilhante Carpi se divertia a tomar. Enquanto
Scarpa – que desenhou o quarto e depois os três últimos episódios da saga – continuava fiel ao estilo de
Floyd Gottfredson, Carpi adorava medir forças com novas experiências e caracterizações. Com o mundo da Roma dos Césares à sua disposição não podia deixar de prestar homenagem – pelo menos nas figuras secundárias – a
Albert Uderzo, o criador gráfico de
Astérix, enquanto
Martina, homem de profunda cultura e dotado de grande ironia, se divertia a “lançar” nos diálogos passos deliciosos (
Gina da Ciociara? Humm… Não! Demasiado mulher!
Giggi, o bandoleiro? Também não pode ser, nasceu em Nápoles…) ou surreais (Lê-me o programa – diz
Patetus – sabes que só sei escrever!). Mas criava muitas vezes e deliberadamente anacronismos históricos (um, como exemplo: o inventor
Pardalites Pitagorikon age mais de quatro séculos antes do seu alter ego histórico) e seguia um percurso cronológico pessoal da evolução da saga dos
Patos, que se afastava em diversas ocasiões do que escrevera
Carl Barks, o
Homem dos Patos, o autor que, mais do que outros, “canonizou” o universo de
Patópolis. Mas, como bom dramaturgo, não se pode deixar de reconhecer a
Martina um perfeito domínio narrativo durante toda a longa saga e o genial golpe de teatro final que encerra todo o ciclo.
MOEDAS E BILIÕES
“
Donald e
Mickey, embora façam referência a universos distintos, para nós representavam antes uma unidade imprescindível, enquanto protagonistas de uma única revista, a nossa
Topolino”, continua
Capelli. “A ideia subjacente ao projeto, não se limitava apenas à apresentação de uma saga decorativa, de um apetecível objeto de coleção, mas foi a oportunidade para lançar uma importantíssima operação de co-marketing: por cada volume das oito partes da saga foi oferecida uma moeda para colecionar.” Precisamente porque todos pertencem à grande família da revista
Topolino, era justo que as personagens dividissem entre si, ainda que tendo em conta a popularidade, as oito moedas: cinco para os
Patos e três para os
Ratos, sem esquecer que a variedade de temas favoreceria a coleccionabilidade. Para mais, nos oito números, que saíram para as bancas com datas entre 5 de abril e 24 de maio de 1970, foi realizada a “
Operação Bilião“. “O Banco Comercial Italiano, com o apoio da nossa revista, anunciava a criação de uma nova caderneta de poupança, chamada ‘
Caderneta Topolino’, onde era possível, mesmo para os jovens aforradores, depositar pequenas quantias de dinheiro de cada vez. Ainda que apenas 1.000 Liras.” Para promover a iniciativa, foi lançado também um concurso que punha a prémio 6.500 cadernetas, cada uma já carregada com 10.000 Liras! Mas como explicar aos jovens leitores o que é um banco e como funciona? Nada melhor do que pôr a
Topolino a fazê-lo. Aliás recrutou-se até um escritor do calibre de
Giovanni Arpino, que, nos primeiros números, deu voz (ou, melhor, palavras) à narrativa das “aventuras bancárias” do
Mickey, do
Donald, do
Pateta, do
Gastão e até dos
Irmãos Metralha.
Mas, se as primeiras páginas do jornal enfatizavam a operação poupança, noutras encontrava espaço uma posterior actividade promocional: o anúncio de que o Porta-Moedas do
Tio Patinhas fora posto à venda. Este podia ser obtido mediante o pagamento, à editora
Mondadori, de 150 Liras, o mesmo valor do preço de capa da
Topolino. “Jamais uma saga foi tão amada e recordada pelos leitores do que a
História e Glória da Dinastia Pato, e as numerosas e prestigiosas reedições ao longo dos anos apenas confirmam o seu sucesso.” Dos dois volumes da série
Oscar, com prefácio do director
Mario Gentilini, publicados em 1977 e reeditados três anos depois, até à edição ricamente anotada de
Tesori Disney em 2009.
Esta edição que agora o leitor tem em mãos inclui uma história publicada no Brasil (e mais tarde em Portugal), que se considera fazer parte da continuidade da saga. A história surgiu por motivos práticos, embora hoje em dia já seja considerada um clássico no Brasil. Para complementar a edição comemorativa nº 100 da Disney Especial brasileira, visto que a saga completa (à data) não perfazia o número de páginas indicado para a revista, foi encomendada a uma equipa brasileira uma nova história que fosse na sequência daquilo a que a série se vinha dedicando. Assim,
Gérson Teixeira no argumento e
Euclides Miyaura no desenho deram origem à "
Quinta Mosqueteira", uma história ambientada na França do século XVII, prestando homenagem ao clássico da literatura de
Alexandre Dumas: Os Três Mosqueteiros. De destacar o facto de o protagonismo acabar por recair em
Margarida, o que era raro na altura, e que acompanhou o lançamento de uma revista dedicada inteiramente a ela.
Preparem-se então para este êxito: uma história e uma glória muito disneyianas que duram há mais de quarenta anos.
